Huerta, Efraín

Diario de México

Vespertino

Columna: Ángulos

Año V, No. 1435

Sábado 7 de marzo de 1981

La Molina

Ayer fue "La Melina", y hablé de Melina Mercouri, batalladora y combativa actriz griega, y de la melina, un árbol originario de la India que se ha extendido por todo el mundo beneficiando las zonas que antes fueron boscosas y hoy son casi desérticas.

La Molina es una chica morena muy guapa y muy inteligente, que un día nos sorprendió con un libro muy bello y muy triste, La mañana debe seguir gris, que culmina con la noticia de la trágica muerte del poeta tabasqueño José Carlos Becerra en las cercanías del puerto donde se embarcaría para las islas griegas. En una curva de la carretera, el poeta perdió el control y se fue a una barranca.

Anónimo

“Escribir es como estar enamorado, dice Silvia Molina”

 El Búho, 7 de abril de 1996.

La novelista y cuentista Silvia Molina dice que trabaja de noche “cuando ya están acostadas las niñas” (sus dos hijas). “Me gusta escribir con música, así que prendo Radio Universidad, o pongo un disco y me siento frente a mi máquina dos o tres horas. Pienso que escribir es muy difícil, pero es como estar enamorado y sucede que necesitas hacerlo y no sabes por qué...

Querida Silvia:

Cuando me invitaste a participar en el acto organizado con motivo de tus 65 años, parpadeé dudando un momento. En apariencia documental, nunca había leído en voz alta nada sobre tus obras, ni había escrito sobre tus ya numerosas obras: La mañana debe seguir gris (1988, 1991), La familia vino del Norte (1987), Ascensión Tun (1993), El amor que me juraste (1998), En silencio la lluvia (2008), o Imagen de Héctor (1990), por citar algunas de las más conocidas. Me preguntaste con generosidad y cortesía si no quería yo que me hicieras llegar algunas; te dije que no, pues sabía que las tenía casi todas.

Castro Ricalde, Maricruz
Tecnológico de Monterrey, campus Toluca, México
Revista de Literatura mexicana contemporánea,
No. 42, año 15, julio-septiembre, Universidad de Texas en El Paso,
2009, págs, 1013-1017
ISSN14052687

La confianza en el poder de la palabra tal vez fue uno de los detonadores de los primeros viajeros que decidieron tomar la pluma para traducir con inteligencia, en el papel, aquello que saturaba sus sentidos. Describir lo desconocido, mediante el filtro de lo identificable, se tornaba en tarea urgente, cuando el espectador consideraba su experiencia como única y singular. El impulso por representar lo irrepresentable (la experiencia misma) podía plasmarse desde la narración de las más fantásticas aventuras hasta la reflexión que implicaba, en términos de Mónica Szurmuk, un posicionamiento frente a la otredad: la mirada que se posa sobre lo diferente, lo que provoca la extrañeza funge como un acicate para la comparación entre lo propio y lo ajeno, entre la identidad y la otredad (2007: 17-21).